花儿的纽摄学习笔记

那些花儿

高反差场景的曝光和胶片的宽容度

对所有的负像胶片（包括黑白底片和彩色负片，对于数码又如何呢？ [M10] ）来说，曝光过度的宽容度大于曝光不足的宽容度。

对于Plus-X，如果对阴影区的曝光不足超过2挡光圈，便会造成阴影区细节的损失；但对强光区可以曝光过度达到5挡光圈之多，而不会造成强光区细节的损失。

那些花儿

使用黑白负像胶片拍高反差场景时，应该侧重阴影区，2挡光圈的曝光不足通常是安全的，“安全”当然并不是完美，1挡光圈会更安全，因此面对高反差场景时，建议运用分界曝光法进行拍摄，即对阴影区测光，然后分别收缩2挡光圈和1挡光圈进行拍摄。

邪明少

刚回家确认，原来自己的那套教材也是上下册的，应该跟搂主的一样 [M13] [M13]
[本帖由邪明少修改于2007-07-12 22:01:03]

踏雪無痕

理论联系实际，上图让大家品品... [M04]

那些花儿

学习理论以后还没有机会联系实际呢， [M24]

天文数字

呵呵，我读《纽摄》时，看到胶片两个字一般直接跳了 [M04]

兴高彩烈

这样不是大半本书都要跳了？！ [M24]

天文数字

所以都快读完了 [M01]

兴高彩烈

跳了第6章，也已经看了差不多一半了， [M01]

人模人样

引用作者 那些花儿 于 2007-7-12发表的原文
[quote]引用作者 那些花儿 于 2007-7-12发表的原文
如果我们使用50毫米镜头和f/16光圈，那么将其代入上述公式用毫米计算，结果为50000/16=3125毫米，也就是说它的超焦距刚好是3米过一点。

也就是说，对50毫米镜头，对着3米过一点的位置对焦，就可以得到景深最大的图片了吗？[/quote]

没错，经过公式计算，3米多一点就是超焦距，在此位置对焦，得到照片景深最大

人模人样

引用作者 那些花儿 于 2007-7-12发表的原文
这样说，用假如使用光圈优先或者快门优先的模式去拍一张白纸，得到的也将是一张灰色的纸了吗？

[M04] ,楼主你试试就知道结果了，学摄影关键在于多拍多反思

不会游泳的鱼

引用作者 白展堂 于 2007-7-12发表的原文
[quote]引用作者 水深几许许 于 2007-7-11发表的原文
[quote]引用作者 那些花儿 于 2007-7-11发表的原文

实验证明（偶们是学理科的，就喜欢看摆事实讲道理啦， [M44] ），85mm到135mm之间的镜头比较容易拍出合乎比例的PP。

所以说败一个85/1.8挺不错的，才2k多点。 [M24]

偶家好点的PP都是那个头出来的。[/quote]


都是用俺的拍的？ [M11][/quote]
HOHO，不是，披上马甲d不认。 [M04] [M24]

人模人样

引用作者 那些花儿 于 2007-7-12发表的原文
高反差场景的曝光和胶片的宽容度

对所有的负像胶片（包括黑白底片和彩色负片，对于数码又如何呢？ [M10] ）来说，曝光过度的宽容度大于曝光不足的宽容度。

对于Plus-X，如果对阴影区的曝光不足超过2挡光圈，便会造成阴影区细节的损失；但对强光区可以曝光过度达到5挡光圈之多，而不会造成强光区细节的损失。

发点资料给楼主看看

数码成像和胶片成像的区别
胶片成像是通过底片上的化学银盐在光照下产生化学反应成像的，对于彩色胶片是分层曝光（ＲＧＢ分为三个层）．通过光学镜头成像的一个点，在胶片上对应的是一组银盐分子团．这组分子团不一定全部发生反应，而对应不同的光线，部分的发生完全反应，部分的发生不完全反应，而单位面积内发生了反应的分子团－密度决定了这个点的透光或者反射光的特性，形成了我们看到的图像，因此只有在胶片成像的时候才有密度这个概念（数码成像的密度是ＣＣＤ确定的）．这点上胶片成像于数码成像的差异是巨大的，对于胶片成像没有像素的概念！！
　　而数码成像则是通过ＣＣＤ的感光单元在入射光的照射下所产生的电子越迁形成的微小电压或者电流的变化经过放大在通过模数转换成为数字化的影像，最后要借助电脑在显示器上显示出来，当然如果要冲洗成照片则仍旧要通过类似胶片成像的过程把图像通过光化学反应固定在像纸上．
　　从上述的原理中我们不难发现数码成像和胶片成像的原理差别是巨大的．具体到应用上就体现出来了：
　　１）首先是对光线的要求，胶片成像是需要一定的光线照射使银盐分子团产生化学反应，这个要求在底片生产的时候就确定了的，假设一个底片需要１０００勒克斯（注意勒克斯这个单位是光亮度单位，用在这里不一定合适，我仅仅是用来说明问题）．才能使银盐分子团有足够的反应，那么低于这个照度的时候胶片是无法曝光的，而对于ＣＣＤ则不同，低照度的情况下可以用软件提高放大电路的放大倍数仍旧可以曝光（尽管这是可能导致一些热噪声，但毕竟可以成像）。因此胶片的感光宽容度比ＣＣＤ要差，这一点用过胶片的人都应该了解彩色反转片对曝光要求的非常严格，当年烧胶片器材的烧友应该了解曝光的准确度是个多么重要的要求。
　　２）胶片摄影和数码摄影在细节表现上的不同，学过绘画的人都知道，如何表现一个物体的立体感？颜色的深浅是非常关键的！数码成像因为数字化的过程限制，不是连续的而是台阶状的。以８位ＡＤ而言，从最暗到最亮只有２５６级，如果我们拍摄一个单色球，那么这个球的数码影像是由２５６个色环组成的而例如像１５．１级这样的变化对于数码成像就合并到了１５级。而胶片摄影由于一个点内的银盐分子团的数量是很多的，基本上是一个连续的变化，就可以表现出上述的１５级和１５．１级的区别，因此我们看到了这个球的完整的颜色渐变。这就是很多人将数码成像太平了的原因。另外，因为ＣＣＤ对光线的反应太容易了，因此这２５６级的上下限（或者叫宽容度）太大之后，每级之间的跳变也大了，效果会更不好，所以实际上数码相机就通过对放大电路的控制尽可能缩小这个宽容度，而数码摄像机则要尽可能大以便摄如更多的内容因为摄像的时候光线变化和对比是随时变化的。但是宽容度的缩减会时相机比较难用（毕竟不是很多人都练过好的曝光），因此这是一个折中，这个宽容度尽可能与胶片的负片接近。虽然胶片的变化是接近连续的，但是小的宽容度仍旧可以带来更好的过渡表现。
　　３）色彩的表现，或者是彩色的分辨率，对胶片而言，因为是分层曝光，因此每个光学点都可以表现出所有的颜色，而目前常用的ＣＣＤ（Ｘ３－ＣＣＤ除外）是用四个或者三个黑白感光单元加上滤镜来表现颜色的，这就有一个问题出现了，假设一个绿色的光点刚好成像在这四个单元上，ＣＣＤ可以表现出正确的颜色，但是如果一个绿色的光点刚好成像在红色的单元上颜色就错了。结果一方面ＣＣＤ像素的提高要求镜头分辨率的提高，但是镜头分辨率的提高这种错位的情况就越容易发生，这也就是我们在高像素数码相机上看到的紫边或者绿边的现象。这种情况除非采用类似Ｘ３－ＣＣＤ的结构否则是不可能解决的。另外，正是因为这样，现有数码相机的色彩分辨率只有其黑白分辨率的１／４或者１／３，结果大部分的颜色是差值算法算出来的，这种算法会导致在颜色或者亮度变化较大的地方发生错误，对于错误的处理不同厂家的算法是不一样的，但原则上必须在细节的保留和减少错误（这时可能表现为噪点这种噪点是不同于ＣＣＤ热噪点的另一种噪点）之间取得某种平衡。不同厂家是不一样的。因此噪点有
些情况下不是坏事。

水深几许许

[M29] 进来学习一下。

thomassheep

楼主的确很认真, 值得学习. [M29]