“魔笛音乐”钢琴培训

黎明家电

帮古老师顶顶贴.

银兰

引用作者 魔笛音乐 于 2008-3-25发表的原文
[quote]引用作者 银兰 于 2008-3-23发表的原文
＂云南乡村食品＂贴子，请为我推荐一首歌，好吗？

有很多关于云南风光的主题音乐啊，如：丽江春晓、 古城遐思、 西双版纳
－－－等，去百度里面可以搜到。[/quote]

谢谢, [M29]

ijljj

LZ真是不错 [M03] ，说到我们的心底！ [M02]

黎明家电

帮古老师顶顶！

魔笛音乐

六、弹音阶与琶音，手掌、手腕和小臂要大体成一直线，并与键面基本平行。

手腕最好略低于手掌，而绝不可高于手掌。因为，有条规律：手腕略低于手掌，弹出的音就能结实、有力，果粒感强；而手腕高于手掌，弹出的音必轻飘、模糊、缺乏果粒感。当然，有些乐曲中的音阶或琶音织体，音乐表现特别要求轻飘或模糊的效果，手腕只得高于手掌来弹，这是特定情形，另当别论。

有些人弹琴，手腕高出两边的手掌和小臂，像个驼峰。还有些人除此另加手指不弯而直伸，像只爬行的乌龟，弹出的音也模糊不清。这些坏毛病都必须纠正。

七、弹音阶与琶音，手背内、外两端高低要大体相等，整个手背呈基本水平状。

人的手指中，四、五指最弱，不少人弹琴因四、五指无力支撑，致手背外端四、五指处向外下斜塌陷，形成手背内高外低，四、五指弹出的音也因而软弱模糊。这样，还往往形成一种恶性循环：四、五指无力致手背外端下陷，手背外端下陷，又压住四、五指，使之不能充分抬动，而练不出自身力量，致手背外端下陷得不到改变。克服这一恶性循环的办法是，弹奏时严格限制住手背外端下陷，甚至在使用四、五指时，有意识地将手背外端微微提高，给四、五指以足够空间充分活动，使其力量慢慢练出。四、五指充分抬动，弹出的音就能清晰、明亮、有力了。

八、弹音阶与琶音，大指前半截应自然向里微微弯曲，后半截与手掌要稍有间隙。

有些人弹琴，大指前半截不向里弯，而向外逆撇，后半截与手掌紧紧并贴，这种姿势完全违反生理自然。大家可以试试，大指若外撇，不仅大指本身紧绷、僵硬，连手的整个内侧半边也必然紧绷、僵硬。

九、弹音阶与琶音，手指、手掌，特别是掌关节处都要凸起、挺立，整个手，形成一个自然形态的“架子”、“模子”状。这个“架子”、“模子”既不能紧绷、僵硬，又不可松垮、散软，而要松紧、软硬适当，呈自然状态。

有些人弹琴，手绷得又紧、又僵、又硬，像只铁爪；有些人弹琴，手松垮垮、软棉棉、像团棉花，都是不对的。

十、弹琴，包括弹音阶与琶音时，整个手臂要置于自己感到适当、舒适的自然位置。

有些人弹琴两手肘、两臂紧紧夹着身子。也有些人弹琴两手肘、两臂过分外撇和高悬。这都是坏习惯，应纠正。

桃子

古老师,早!

魔笛音乐

十一、弹音阶与琶音，右手往上弹或左手往下弹时，两手大指每弹完一个音后，应即刻向内弯曲收进掌心下。

大指收进时，须做到几点：

1。松弛、自然、不可紧张、生硬；

2。在下个弹奏手指弹奏之时同时收，不可迟后；

3。果断迅速收，不可迟疑、缓慢；

4。一收到底，不可只收一半；

5。收时，手腕高低不变，手腕不可拱起。

为什么大指要收进呢？因为音阶与琶音中要用大指弹的每个琴键之间，隔有其它琴键，而且互有一定距离大指每弹完一琴键后，如收进，其再弹下一琴键时，恰到下一琴键位置，就能从容弹出。如不收进，该弹下一琴键时，大指尚在原琴键处，离下一琴键还有一定距离，只能生拐硬跳去弹。大指一次次生拐硬跳去弹必带起手腕和小臂一下下摇晃拐动，非但样子难看，弹出的音也是一团团的。对于大指要收进这一重要要求，许多弹琴者都忽视未顾，甚至根本不知。特别提醒大家要重视。

魔笛音乐

谢谢大家帮忙顶帖啊 [M29]

乐乐妈妈

我儿子迷上了打击乐器！

魔笛音乐

引用作者 乐乐妈妈 于 2008-4-1发表的原文
我儿子迷上了打击乐器！

世界顶尖鼓手Mike Portnoy童年时候就是喜欢敲打家里的锅碗瓢盆,

不知道你儿子是否有类似的喜好?! [M01]

猛龙过江

顶起!

魔笛音乐

十二、弹音阶与琶音，右手往下弹或左手往上弹时，两手三或四指继大指之后弹时的抬高动作，要切实做出。

因为，这里三或四指弹时，要交叠越过大指上方，跨度较大，动作较难。不少人弹到这里，往往困难，而只顾使三或四指弹对位置、发出声音，对于这两指的抬高及相应的弹奏效果则忽略不顾。有些人为使三或四指够到目标琴键，甚至拐动臂肘、手腕一起去够弹，弹出的音混浊、模糊，样子也很难看。


正确弹法是：大指下弹时，三或四指同时弯曲地抬高，再弹下；三或四指抬高时，掌关节及手掌前端亦一并上抬；而手腕要保持原有高度，勿上拱。

十三、弹音阶与琶音，手指触键有两条重要准则：

1。要尽量集中手指触键那一瞬间的力量；

2。要尽量缩短手指触键那一瞬那的时间。

为达到后一条，手指下弹时动作要敏捷，弹下后要尽快离键抬起（不针对音阶与琶音的慢速弹奏）。

很多人都以为，弹琴手指动作中最难、最重要的环节是手头下弹；其实，下弹后指头离键上抬的环节同等重要，而且，从一定角度说，难度还超过下弹。

以上所说手指下弹后要尽快离键抬起，不针对音阶与琶音的慢速弹奏。因为，慢弹时，手指每弹一键，都要在键上停顿片刻，方可接弹下一键，不可能迅即离键抬起。

乐乐妈妈

引用作者 魔笛音乐 于 2008-4-1发表的原文
[quote]引用作者 乐乐妈妈 于 2008-4-1发表的原文
我儿子迷上了打击乐器！

世界顶尖鼓手Mike Portnoy童年时候就是喜欢敲打家里的锅碗瓢盆,

不知道你儿子是否有类似的喜好?! [M01][/quote]


就是啊！都闹S我了！

魔笛音乐

引用作者 乐乐妈妈 于 2008-4-3发表的原文
[quote]引用作者 魔笛音乐 于 2008-4-1发表的原文
[quote]引用作者 乐乐妈妈 于 2008-4-1发表的原文
我儿子迷上了打击乐器！

世界顶尖鼓手Mike Portnoy童年时候就是喜欢敲打家里的锅碗瓢盆,

不知道你儿子是否有类似的喜好?! [M01][/quote]


就是啊！都闹S我了！[/quote]


那就让小家伙闹吧, 说不定他就是下一个Mike Portnoy [M05]

魔笛音乐

十四、弹奏包括音阶与琶音在内的钢琴技术性单音织体，手的各部位中，以两处最为关键，即掌关节和包括手指小关节在内的指尖部位。

掌关节的主要功能为：启动手指的弹奏动作，发出手指的弹奏力量，和支配手指的指头变换。

指尖的主要功能是将手指弹奏的力量传导至琴键，并在此过程中对手指触键进行细微控制、调整。

一些人弹琴手指技术欠佳，归根结底是掌关节和指尖功力不足。因此，训练手指弹奏技能，应着重掌关节和指尖的训练。使掌关节灵活、有力，指尖坚硬、敏锐。