“魔笛音乐”钢琴培训

helbo

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ecold

引用作者 helbo 于 2007-11-9发表的原文
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魔笛音乐

有关系。
当乐曲不那么复杂、困难时，用了不正确的指法，也许还过得去。但是：
（1）、不正确的指法，必然潜伏着弹奏中的某中不合理因素，这是“隐患”。
（2）、不合理的因素如不认真消除，久而久之，将直接影响技术的提高和音乐的表达。那时，遇到稍微复杂一些或缺少详尽指法标记的曲谱，必定不知所措、手忙脚乱，那就不是隐患，而是现实的困境了。
以为“只要音符对，哪个手指都无所谓”，打个比方，这等于说“只要能进屋，走门爬窗都可以”一样。诚然，从窗也能进屋，但这合理吗？顺利吗？而且万一窗子打不开呢？
指法的道理也一样，有时，用不该用的手指能够弹出正确音，可不定什么时候就弹不出来。
用不该用的手指弹出正确的音，只能是例外、以外的临时措施。比方说，当某种场合要求我们必须完整地弹一首作品时，音符的正确、整体的完整高于一切。这时，如果由于一时疏忽，弄错了指法，用不该用的手指弹出正确的音，那是完全必要的，才可以说：“用鼻子弹出来也可以”。


出处：钢琴学习388问 作者：魏廷格

魔笛音乐

倘若已经有了节拍机，同时又觉得自己节奏感不是太好，也不妨利用一他的功能。
一个是训练拍感用。打开节拍机，让它打出中速（）点子，随它的点子拍手，并求得一致。再改换各种慢的和快的速度，同样，拍手与之相和。这可以协助训练保持绝对匀速律动感，为音乐中的节奏感提供一个基础。
接着，在这个基础上再变换更多的方式：
（1）、节拍机每打一个拍点，我们同时打出均匀的两点，或四点，或三点与之想合。
（2）、反过来，我们大一个点子，使之恰与节拍机相同时打出的两个、四个、三个点子相合。
（3）、节拍机每打出两个点，我们同时打出均匀的三个点。
（4）、反过来，我们每打出两个点子，使之恰好与节拍机同时打出的三个相同。
另一个是作为选定乐曲速度的一个参考。如果乐曲开头有节拍机数字标记，在节拍机上找到相同的数字，打开听一听，如果只有意大利文速度用语，也可在节拍机上找到相同的意大利文，打开听听。这些，都可作为弹奏乐曲选用速度的一个参照——仅仅是参照，并不是非得完却一致不可。

魔笛音乐

自由地（ad libitum，缩写为ad lib），与“非自由”节奏相比是自由得多些。不过，这仍是相对的。尤不可任意而为，必须注意到：
（1）、乐曲性质的制约。
（2）、从“自由”当中发现乐音运动松紧、缓急的趋势。这趋势，就是章法，就是逻辑。找到了“趋势”，顺势而奏，就会有章有法有逻辑，就可避免散、乱、杂。


作者：魏廷格

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