鸣戈旧事:＜粤港周末＞向读者谢幕(关于鸣戈)

鸣戈

粤港周末2002年 2月10日　星期日
《粤港周末》向读者谢幕
　　编完这一期《粤港周末》就要过大年了；而过完大年以后，大家可能就再也见不到《粤港周末》了。
　　说这样的话，有点感伤的意味。
　　近一年多以来，作为这份小小周刊的创办人之一和现任主编，我隐约感到，这样的话，迟早有一天要说。相比之下，我宁愿选择年关到来之前把这样的话说出来。因为年关总是充满着憧憬的时刻。
　　充满着憧憬而又有点感伤，这样的心情，是很值得玩味的。在这样的心情之下，其实《粤港周末》的来和去，就显得并不像发生在其它的什么时候那样重要了吧。谁知道呢。
　　１９９３年１０月２日，因为改革，本报创办了这份周刊；２００２年２月１０日，因为改革，本报毅然割舍了这份周刊。这真是巧合，创刊之日是１０．２而休刊之日是２．１０，这一个颠倒的数字，象征或暗示着什么呢？
　　一直以来，《粤港周末》作为本报的一个涉及人的思想、生存和精神文化需求的品牌产品，名声在外；其活跃的个性化言论和对社会文化“二极”的关注，使她成为本报传递至商海的一片绿洲；
　　一直以来，这里来来往往的编辑和记者，把这份小小的周刊视为可以为之付出脑力和体力的事业；
　　一直以来，这份小小的周刊其实更像一个不错的新闻人才培训基地——从这里走向广东各大媒体担任要职和业务骨干的同事至今仍是我们的自豪和骄傲；（他们的名字，大约可以列举出２０个以上。）
　　一直以来，她潜心推出的一系列重大事件和纪念性的特辑，总能引起新闻圈中的刮目相看；
　　一直以来，她的版式风格和版面架构，总能独领风骚并形成时尚；
　　一直以来，她已拥有了大批特定而亲密的读者和国内外很有分量的作者，他们之中，有的就因为喜爱这个小小的周刊而成为了本报长年的订户。
　　但是，近一二年来，她的处境便显得有点尴尬起来，体现在版面的不断缩减，从这个时侯起，《粤港周末》就已经是风光不再了。
　　报社的决策者们作出上述这样的调整，以至于最后痛下决心让《粤港周末》向读者再见，我想当然是有他的道理的。
　　盖因为本报是一份财经类专业报纸，在必须最大限度地调动现有资源为本报的“主打”读者服务的前提下，《粤港周末》就显得有点“不务正业”了；据说我们的《粤港信息日报》是要给读者“用”的而不是“娱悦身心”的，基于这样的理由，我想不但我们担任《粤港周末》的编辑应该理解，就是喜欢《粤港周末》的读者也应该理解。因为即便《粤港周末》是一朵花，但这花到现在可能已不适合开放在这个花园里，因为这里是“经济花园”！所以，停掉《粤港周末》可能就不失为一种明智的选择了。
　　只是有点可惜的是，在停掉《粤港周末》之前，并没有人对她的品牌效益或无形价值作一个评估，也没有人对她进行“废物”利用似的考虑，９年的耕作，近５００期的出刊就这样“马踏飞燕”般地一掠而过了。这是我及我的同事们所无力尽到的责任，就把这个责任留给新闻学的有心人吧。
　　记得创刊的时候我们有过大气的创刊词，现在要休刊了，我们不能写出大气的休刊词来，但愿这休刊的本身就是本报又一大气的开始！
　　《粤港周末》的读者们，谢谢了！让我们在新的一年、新的空间中再见吧。


　　　　　　　　　日本话剧，无数朵小小的花

于12月13日结束的2000小剧场戏剧展暨学术研讨会，为暖如春日的广州城又奉献了十数朵由大陆、香港、日本艺术家们精心裁剪的花蕾，惹得羊城观众和来自各地的话剧从业人士和研究者们如追花的蝶，日夜奔走于各演出场所，尽情吸吮那艺术的芬芳与甜蜜。中国小剧场戏剧展每四年举办一届，由广东省文化厅，中国艺术研究院话剧研究所等单位主办的这届小剧场戏剧展是第四届，来自广东省话剧院、广州市话剧团、解放军艺术学院、上海话剧艺术中心、北京京剧院、中央戏剧学院戏剧研究所、日本话剧人社、深圳大学、香港演艺学院等院团的13台剧目参加展演。

在这些参演剧目中，记者被一台名叫<<一朵小小的花>>的日本话剧人社的剧目打动了，此剧写一个日本母亲在经历了日本对中国的侵略战争之后，对日本军国主义的愤恨与反思。此剧入选了日本中学课本，曾获得1992年学生演剧最优秀奖和文部大臣奖。难能可贵的是，全剧一个小时的演出仅由一个女演员完成，这位名叫沟口贵子的演员的表演可谓炉火纯青，其台词的功力和形体的控制与表现力，在记者有限的观剧阅历中实属罕见。

12月13日上午，经约定，在该剧组下榻的东山宾馆，记者在翻译伏木甲子女士的帮助下独家采访了这个戏的导演稻冈正顺、日本话剧人社常务理事、事务局长菱沼彬晁先生和沟口贵子本人。话题是从这出戏和沟口贵子的演技开始的。据沟口贵子自我介绍，她是1971年于日本大学演剧部毕业的，后在该校的电影研究科学了一年，但她热爱舞台演出，不愿放弃舞台艺术而从影，故报考了一个叫新人会的剧社，她说她只愿偶尔演电视或电影，她离不开舞台。关于这台戏，据导演介绍，早在1982年，日本搞了一次以母亲为主题的话剧汇演，这个戏就是在这次汇演中诞生的，那是由一个业余制作人策划并投资排演出来的，后来很多剧社都演过，且经久不衰。说起这台戏这次能够与中国观众见面，其中还有一个小小的插曲呢，由于中国方面邀请他们参加这次展演的函发晚了，使得他们难以按部就班办手续申请到有关方面的经费，这样就本不打算来了，但大家认为这台戏实在很好，一定要让中国观众看到，于是就由大家自掏腰包来了。不过，考虑到这一特殊情况，中国这次在接待上给了照顾，他们在中国的住宿费全部免了。据菱沼彬晁先生说，以前中日在话剧演出方面的交流活动的惯例是：不论是日方来中国演，还是邀中国的戏去日本演，费用全由日方出。

针对话剧艺术在市场经济迅速发展的中国却日显尴尬的生存状况，于是记者与他们有了以下一段对话：

记：在中国，目前话剧演员日常演出的机会不多，常要靠拍影视剧维特生计和谋求发展，日本如何?

沟口贵子：日本大抵也是如此。光靠舞台生存不行。

记：日本对话剧演员的培训如何进行的?

沟口贵子：在日本，具备艺术学部的大学不多，所以演员的培训多是由剧团自办培训班，一般经三年学习后，如考试合格就可从事话剧表演。

记：日本的演员有无统一的职称评定，如国家几级几级?

沟口贵子：不，没有。在日本谁都可以当演员，只要你愿意和合适。

记：整体而言，日本的话剧艺术状态如何，在中国似乎不太景气。

稻冈正顺：日本也一样，话剧演出就像现在窗外的冬季，我想，这主要还是受影视的冲击。

记：在日本，话剧有无专业演出场所?

菱沼彬晁：东京有上百个剧场。

记：日本职业剧团的情况怎样，他们能否获得政府或企业支助与拨款，他们能否靠自身演出维持生存?

稻冈正顺：基本靠卖票生存，但日本的文化部门、地方政府和企业也有支持和赞助，但政府的支持是有条件的，如一个剧社必须每年新排演10个以上剧目才能获得资助。

记：据说您也办有剧社，那么您的剧社情况如何?

稻冈正顺：我的剧社只有六个人，其中三个为制作人员，包括导演、编剧和舞台设计，二个为办公人员，一个为法人代表(即他本人)。至于演员，那是根据排演不同的剧目，临时招聘不同的演员，这样比较方便。沟口贵子也办有剧社，她的剧社要大些，有30人。但像中国这样100多人的剧团在日本是没有的。

记：日本是否会要求一些剧团配合某些公益活动或宣传需要来排演剧目?

稻冈正顺：也有这样的情况和剧团。但很多剧团根本不受外界影响。

记：话剧人社是个什么性质的机构?如何运作?

菱沼彬晁：话剧人社已有20年历史，主要是由有志于日中交流的话剧界人士自愿组成，这个机构致力于为成员创造演出和交流机会。比如派日本剧团来中国，或邀中国剧团赴日演出、经常召开一些研讨会、翻译中国剧目和介绍新剧目等。话剧人社是经有关部门批准设立的法人机构，但注明是非营利性的。

记：那如何投排剧目，资金由谁出?

菱沼彬晁：我们一般不投排剧目，主要是组织日中交流活动，这些经费主要靠会员交纳会费来解决。会员分团体和个人两种，即剧社和演员。个人会员主要是剧作家、演员、导演和大学专业研究人员。

通过上述对话，我们对日本话剧现状也许获得了一点信息，这其中最令记者感慨的是，尽管话剧在日本的日子看来也不太好过，但却依然有那么多如沟口贵子、稻本正顺般的从业人员执着将自身的精神追求和生计托付于它，虽然他们的财力有上下高低之分，但都能巧妙地利用市场经济的杠杆开展力所能及的艺术活动，不论是6个人的剧社还是30个人的剧社，我想有了这许许多多的小花的点缀和此起彼伏地开放，舞台就一定不会寂寞，生活也一定不会寂寞，事业也一定不会寂寞。听说，这种介乎于同人剧社和职业剧团的话剧生产方式，在珠江三角洲、在北京和上海也有了不同形式的出现。

小花是娇嫩的，但无数朵小花就是整个春天！


　　　　　　　　《广东当代作家辞典》之鸣戈简介)

鸣戈:男、汉族、1959年12月20日生于湖南长沙、大学。

系中国音乐文学协会会员、广东省作家协会会员、广东省体育记者协会会员、广东省企业文化协会理事。 1982年加入中国作家协会湖南分会； 1985年毕业于上海戏剧学院戏剧文学系编剧专业。

1982年10月在《诗刊》发表诗歌《牛市》后，鸣戈已在《上海文学》《湖南文学》《萌芽》《中国》《星星》《青年文学》《青年作家》《人民日报》《中国青年报》及中央电视台、中央人民广播电台发表诗歌、小说、散文、影视文艺作品及新闻专题逾500万字。 1988年，其创作的歌曲《新世纪的太阳》被评为中央人民广播电台年度广播新歌金奖后，又被选作当年国庆天安门演播曲目。 1991年，其创作的大型歌舞《三湘杜鹃红》在中国共产党建党70周年、毛泽东主席诞辰98周年之际获文化部邀请晋京演出。

2000年，其应邀为深圳特区成立20周年主创的大型诗剧《在共和国的窗口》演出盛况空前，后被中央电视台拍摄成艺术片多次播放。

2003年，其创作的表现广东医护人员抗“非典”感人事迹的情景诗剧《非常的春天》，经羊城晚报整版率先隆重推出后，深圳电视台（所有频道）、广西人民广播电台、新浪网、雅虎中国网、香港政府康乐及文化事务署和华南电影工作者协会、及北京、上海、广州等著名大学都进行了排演、播出和转载，并得到众多受众的赞扬。

2003年，引起媒介广泛关注的广东省在全国首创以公开招标的方式向社会征集“2004年广州地区春节军民联欢晚会”文学方案，由多名中央和本省专家组成的评审团经三轮投票，鸣戈参与策划、并主笔撰稿的方案一举中标。

至今，鸣戈还先后为多个省市电视台成功策划和主创过十多台春节及各类大型专题晚会和艺术片并被中央电视台多次选播。并曾获得过10余次国家级广播、电视节目、文艺创作、报刊编辑的一等奖项等。其作品和创作业绩也被《中国青年作家名典》、新时期湖南优秀作品《音乐卷》、《文学卷》、《献给妻子的情诗——中外著名诗人情诗选》等多部权威文化、文艺名典收录
[本帖由鸣戈修改于2007-06-18 23:32:39]

鸣戈转贴:诗人陈惠芳在<往事就是往事>中对鸣戈的回忆 楼主


长篇回忆:往事就是往事 陈惠芳

（4）第一本“作品剪贴本”，是我最爱的珍藏
随着《旋梯》上升，我的“诗名”越来越大。起先，我并没有注意剪贴作品，只是收集而已。后来，经同学提醒，才买了一本32开书式日记本，当成了“作品剪贴本”。27年了，它已发黄得像一件出土文物。它还是“金狮牌”的呢。我看重它，不是因为这里面的作品有多大分量，而是它的扉页有一篇很奇特的序言。这篇序言是年长我几岁的曾鸣写的。我认为这是最好的序言。1984年9月3日夜，我与曾鸣谈诗论道之后，他“信笔”留下了这篇奇文。
“惠芳的人，不大。惠芳的诗，不大。/难道‘大’只谓之行数么？难道‘大’只谓之年龄么？回答是绝对的：非也！/当然他终究会大起来，不论是年龄亦或是诗。/大就大罢。小就小罢。他爱诗，他写诗；他爱的，是诗。他写的，是诗。/还有什么好说的呢？没有了。只有友谊是说不完的！/于是且住。是为序。”
曾鸣，这个被我呼为“鸣哥”的精瘦男人，平实地预言了我的诗歌之路。我是1984年7月从湘潭大学毕业分配到《湖南日报》工作的，到鸣哥写序，仅仅两个月时间。《湖南日报》和鸣哥家都在荷花池，我们仅一巷之隔。他在省歌舞团写歌词、歌剧，当然也写诗，成名已久。不知道他从哪里得知，《湖南日报》分来了一个“校园诗人”，是个妹子名字。他竟然找到了我当时住的招待所302室。十一二个平方米住了3个人。我名之曰“校园诗人”，最高级别的刊物还只是《芙蓉》和《飞天》。鸣哥早就在最权威的《诗刊》发了男子汉气十足的《牛市》。鸣哥到，小弟叫。我忙不迭地喊“曾老师”，鸣哥很大气也很“牛屎”地一挥手：“喊我鸣哥，什么老师老师，听起来不舒服。”然后，他又挥手：“惠芳，把作品拿来看看。”我不好意思，4年时间，32开本没贴上40面，大部分还是“豆腐块”。我小声地说：“看不得，看不得！我写一辈子，也写不出<牛市>那样的好诗来。”鸣哥立马正色道：“这样没志气，不要写诗了。”遂转身离去。我赶紧拖住他说：“我讲错了。我几个月之内，就写出比<牛市>更好的<鸡市>来。”鸣哥大笑道：“我们这些高级动物专门写低级动物，到时我们出个诗集叫<动物集>。”他看得很仔细，对那首发在《芙蓉》杂志上的《乡里妹子与花篮》非常欣赏，他朗诵道：“城市，这只花篮/太大太密/大得装得下所有民间故事和乡里的宁静/密得用老祖母纳鞋底的线/也穿不进一个针眼”。鸣哥很兴奋地说：“就凭这首诗，我要给你写序。”
缘分是什么？这就是缘分。我与鸣哥一见如故，竟然一连两个月，几乎天天在一起。写诗，喝啤酒，吃臭豆腐，瞎扯，很舒服地活在自由的空间里。其实，很才气，也很义气的鸣哥，为了诗，更为了我，暂时舍弃了更浪漫的事。他那时谈了一个女朋友，叫谭玲。谭玲在省电台主持《快乐星期天》节目。人如其名。她的长相与声音一样甜美。鸣哥认识我之前，跟谭玲形影不离，而后变了。谭玲奇怪了，于是打听到鸣哥整天与一个叫“陈惠芳”的诗人在一起。“陈惠芳”，一个女诗人！谭玲不想吃醋都不行了，遂委屈而气愤地走进《湖南日报》招待所302室。但她的脸部表情很快由阴转晴。两个大男人，一迭诗稿，还有几瓶啤酒、一盘花生米。谭玲笑道：“你们的日子过得蛮有味啊！”我说：“对不起啊！借鸣哥用了几十天，今天还给你了。我也实在没办法，写诗没上路，鸣哥在强化训练呢。”鸣哥喊了一句“理解万岁”，搭肩而去。我有了小小的失落。鸣哥毕竟有美人爱着，难怪他诗写得好。
与鸣哥交往，经他点拨，我迎来了诗歌写作的第一个“黄金期”。1985年到1986年，我先后“征服”了包括《诗刊》、《星星》、《中国青年报》、《萌芽》、《青春》、《青年作家》在内的著名报刊，发诗达600余首。我加入了湖南省作协。很多人都知道《湖南日报》有个厉害的诗人叫“陈惠芳”。不过，他们分不清是男是女。最值得一提的是，在《文学青年》1985年第8期发表的《寡妇的月，升起来》。这首诗是经鸣哥修改而成的。《寡妇的月，升起来》立即被当时极有影响的《诗选刊》第9期转载。后来，我从《文学青年》杂志社得知，他们觉得这首诗很不错，就把诗的清样给了《诗选刊》。鸣哥看到刊物后，居然用了“拜读”两字，还说：“《寡妇》一出，《牛市》散了。”我深知鸣哥的惊喜，老师傅带出了不错的徒弟。我说：“我原本要写个《鸡市》的，鸣哥做牛叫，我就不敢写了。但我相信这个《寡妇》会养鸡，会养叫鸡公。”想不到，这首《寡妇》诗居然成了我早期的代表作。许多大学的诗歌朗诵会把它当成了保留节目。
如今，鸣哥在生红豆的南国落了根。天南地北，人各一方。见面的机会少了，但我心中的那份感念一直保留着。如果当年遇到的不是鸣哥，我不知道我会是什么样的诗歌状态。起码，我没有那篇奇特的序言，甚至没有那首一韵三叹的《寡妇》。我们都是“奔五”的人了。但我们曾经尽情奔腾过，又有何憾呢？

(陈惠芳:湖南日报要闻部副主任\中国作家协会会员\新乡土诗派代表诗人\曾获多个国家级重要文学奖项)


鸣戈回复:
惠芳诗兄:你的温情脉脉地恋旧令我慨叹;你的坦荡直白的回溯令我汗然;你比我有文化功底、有“敬业精神”，故而后来居上,我一直以有你这样率真勤劳的诗友而窃喜。现在我们都已人到中年，然，对于人间冷暖、岁月更迭的童心恋情未老，我想，这才是诗魂注于你我生命价值链中的最大诉求！
[本帖由鸣戈修改于2007-06-25 23:51:34]
[本帖由鸣戈修改于2007-06-26 00:26:11]
[本帖由鸣戈修改于2007-06-26 00:27:47]

starkyoyo

坐个沙发，长沙老乡大哥，问个好先。

鸣戈

谢谢！兄弟在哪高就发财？

鸣戈

在骏景住了这么多年，没想到在这里才找到邻里的感觉，人气还蛮旺！原来虚拟的交流才是最真诚的交流！

starkyoyo

现在冒得哪里搞哒，古得屋里当坐家 [M01]

starkyoyo

老兄住进来这么多年，进坛子看来才几天，这里相当火，可以比得上长沙南门口的口味虾夜市

鸣戈

你住长沙哪里？我住兴汉门

starkyoyo

我住井湾子
兴汉门也是我很熟悉的地方，因为我毕业于明德中学 [M01]

鸣戈

你以前在什么行业做过呢

starkyoyo

金融业，银行

鸣戈

哦，我在财经传媒任职，有共同之处

玉兰油

路过……………………………………………………

yingt2004

咋象是老乡唠家常捏 [M01]

VOLARE

这里欢迎您。

http://sub2.morricone.cn/oblog4/u/VOLARE/index.html

兴高彩烈

引用作者 鸣戈 于 2007-6-7发表的原文
在骏景住了这么多年，没想到在这里才找到邻里的感觉，人气还蛮旺！原来虚拟的交流才是最真诚的交流！

欢迎~~~

这里有的并不全是虚拟的交流，邻里们之间也有很多面对面的真诚的交流呀， [M04]